第四章 影片分析

　　这个时代的电影院大多条件比较差，很多电影院的座位甚至是条凳。不过许望秋他们进的这家电影院条件不错，不但有椅子可以坐，屋顶上还吊着风扇，为观众送上阵阵凉风。不过由于气温高，而且观众多，电影院里依然热浪逼人。

　　如果光是热倒也罢了，偏偏脚臭味还像生化武器似的不断袭扰着鼻腔。这个时代很多人都穿胶鞋，而胶鞋不透气，营造出来的味道比杨迷的还大。偏偏还有人不自觉，进电影院后偷偷把鞋脱掉。那感觉真的只能用酸爽来形容。

　　许望秋对此倒是习以为常，熟练的拉起衣领，掩住口鼻，以此防止“毒气”的侵袭。

　　电影很快开始，等字幕出来，许望秋发现放的是《英雄儿女》。

　　《英雄儿女》在运动时期不属于禁片，是少数可以公开放映的电影。当然要说没禁也不对，最初是禁片。不过1970年抗美援朝20周年，总/理访问朝鲜，五部抗美援朝的片子得以解禁，包括《奇袭》、《英雄儿女》、《铁道卫士》、《打击侵略者》和中朝合拍的《战友》。

　　本来还打算恢复上映《渡江侦察记》和《智取华山》，但江卿等人不同意。当时兼任国/务/院文化组组长的吴德将恢复上映的报告送上去后，江卿和张春桥责问他为什么要唱对台戏？知道不知道这些电影的编剧、导演、演员有问题？张春桥还说：“我们有《红灯记》，你们就搞一个《渡江侦察记》；我们有《智取威虎山》，你们就搞一个《智取华山》……”

　　当电影男主角王文清出现在银幕上时，许望秋突然想起这是著名演员田方，同时也是著名导演田状状的父亲。田状状毕业于78级导演系，此时他应该也在为考北电而忙碌。

　　上一世，许望秋北电读书时，田状状是导演系主任，主要带研究生，但也给许望秋他们上过课。想到上一世的老师即将成为自己的同班同学，许望秋有点想笑。

　　再一想，院长张慧君、副院长谢小晶、摄影系主任穆德远等人都是78级的，都将成为自己的同学，许望秋就更想笑了。

　　《英雄儿女》是一部描写中国人民志愿军在朝鲜抗击美军的故事，主要讲一个师政委跟他失散了多年的儿女在战火中重逢的故事，这一对英雄儿女，一个叫王成，一个叫王芳。他们的故事感动了整整一代中国人。尤其在6，70这个满屏幕铁姑娘的时代，王芳这个相貌甜美、举止可爱的年轻女战士在一代人的心灵中留下了最为美丽的记忆。

　　许望秋对《英雄女儿》特别熟，因为这片子是东影厂拍的，王成的扮演者刘世龙，王芳的扮演者刘尚娴都是东影厂的演员。上一世许望秋跟他们一个小区，看到他们要叫叔叔阿姨的。从小到大，许望秋看《英雄儿女》不下百遍。不夸张的说，电影里的镜头他倒背如流。

　　从电影院出来，许望秋给刘林他们分析电影：“要写影片分析，首先就要确定写作的角度。一部影片可分析的地方很多，很多人一会说影片的主题思想，一会分析剧作结构，一会又分析视听语言方面的特色，方方面面想说，结果什么都没有说透。优秀的影片分析不会面面俱到，一定是抓住其中一两个突出的方面深入地论述。拿《英雄儿女》来说，这是现实主义和浪漫主义向结合的电影，根据巴金小说《团圆》改编而来，小说内容简练，以家人团聚为重心，因此故事缺乏战争中戏剧化情节。然而，电影将小说发展成家人分离的故事，继而演绎为自我的迷失与找回，故事被安排在抗美援朝战争的紧张氛围里……”

　　刘林和顾常卫听了几句，眼睛瞪圆了，不比第一次看《白洁》给他们带来的刺激小。

　　影片分析课是电影学院的专业课程，刘林他们自然没有机会接触。对他们这样的普通电影爱好者来说，电影什么地方好，电影该如何进行分析，是一窍不通。

　　刘林、顾常卫和吴知柳如饥似渴的听许望秋讲解，在他们眼里，许望秋不是在讲怎么写影片分析，而是在将他们向金灿灿的大学里引。他们三个如同旱了二十多年的大地，疯狂吸收许望秋抛洒出的知识，恨不得将张然说的每个字都背下来。

　　听了一阵，刘林好似醍醐灌顶，激动地道：“原来电影要这么分析啊！”

　　到了一点钟，刘林带着将许望秋他们来到了附近一家面馆吃午饭。面钱是刘林掏的，但粮票还是要自己掏，一碗面要三两粮票。到不是刘林小气，这个时代都是如此。

　　在这个时代，每个人的粮票是固定的，就那么多，没有粮票就买不到粮食。哪怕到亲戚朋友家吃饭也得交粮票，无论亲戚朋友多亲密，在粮票面前都公事公办，吃多少给多少。

　　吃过午饭后，许望秋他们在顾常卫的带领下，再次来到电影院。这时候电影院放映的不是国产片，而是南斯拉夫电影《桥》。

　　1977年南斯拉夫总统铁托应邀来华访问，中共和南共两党正式恢复两党关系。为了庆祝这一事件，南斯拉夫影片开始在国内公映，包括《瓦尔特保卫萨拉热窝》、《桥》等影片，在国内掀起一股南斯拉夫电影热。

　　在运动时期，国内公开上映的外国电影只有阿尔巴尼亚、罗马尼亚、越南和朝鲜四国的电影，以及苏联老片子《列宁在十月》、《列宁在1918》。尽管这四个国家的电影水平并不算高，但中国从1966年到1973年根本不拍故事片，只放各种新闻和记录片，这些水准不高的外国电影在很大程度满足了中国观众娱乐的需要。

　　阿尔巴尼亚电影《宁死不屈》的女主角米拉可以说是无数中国青少年的梦中情人，身边哪个女孩子长得漂亮洋气，大家都会喊她阿尔巴尼亚。罗马尼亚电影《多瑙河之波》男主角抱起妻子说的那句调情话“我要把你扔进河里去”，更是成为是男孩子的流行语，很多坏小子调戏小姑娘特别爱用这一句。作家余华曾在文章中说，少年时期我每次说出这句台词时，心里就会悄悄涌上甜蜜的憧憬。可以肯定，余华这家伙少年时期没少调戏小姑娘。

　　有个顺口溜很好的概括了这些国家电影的特点：越南电影飞机大炮，朝鲜电影哭哭笑笑，阿尔巴尼亚电影莫名其妙，罗马尼亚电影搂搂抱抱，中国电影新闻简报。

　　从制作水准来说，南斯拉夫电影比阿尔巴尼亚等国家的电影要强很多，他们发展出了自己的类型电影，好莱坞动作片的许多桥段、套路都在学南斯拉夫电影。

　　电影《桥》的水准相当不错，即使放在几十年后，依然是一部出色的商业片。在这个概念化、公式化、只有阶级斗争主题的国产样板戏和故事片盛行的时代；《桥》无论是故事情节、演员表演、战争场面、思想境界都要高一大截。

　　看完《桥》，从电影院出来，刘林意犹未尽地道：“这部电影我看了十多遍，还是觉得好看。如果将来我做导演，一定要拍这样的电影。”

　　许望秋心想，在未来四十年里，中国不缺艺术片导演，缺的就算能够拍《桥》这种优秀商业片的导演，便笑道：“要是你能拍出《桥》这样的电影，吊打冯小刚肯定没问题。”

　　刘林问道：“冯小刚是谁？”

　　许望秋心想我怎么把小钢炮说出来了，这家伙应该还在文工团吧，当即打了个哈哈：“不扯其他的，我们继续分析电影，这个才是大事。”

　　许望秋结合电影《桥》，给刘林他们三个分析电影，告诉他们该怎么写影片分析。刘林他们都觉得《桥》好看，但除了故事精彩之外，他们并不清楚电影出色在什么地方。现在听完许望秋都分析，完全是小屁孩第一次***的感觉，我靠，原来还有这样的操作！

　　分析完电影，时间已经快六点，许望秋提议去吃晚饭，并表示自己请客。当然，粮票还是得自己掏。刘林当即表示：“怎么能让你请客，还是我来。”许望秋坚持：“中午你已经请了，晚上我来，听我的。”刘林见许望秋如此坚持就答应了。

　　按照许望秋的要求，刘林将许望秋他们带到东大街附近的一家馆子。许望秋点了一个青椒肉丝，一个爆腰花，两个素菜，以及一个排骨汤，五个菜，加起来不到两块钱，可以说是天堂的物价。

　　刘林见许望秋眼也不眨地点这么多菜，不由问道：“望秋，你家里是干部吧？”

　　许望秋摇了摇头：“我不是说过嘛，我的父亲母亲都是132厂的工人。”

　　刘林觉得许望秋没有说实话：“普通家庭怎么会像你这么花钱？”

　　许望秋敢花钱是因为他有信心挣钱，轻笑道：“你说这个啊，知道《人民电影》吗？我写了篇《大河奔流》的影评，发表在《人民电影》上，得了几十块稿费。”

　　作为电影爱好者，刘林当然知道《人民电影》，听到许望秋竟然在《人民电影》上发表影评，不由失声惊呼：“你在《人民电影》上发表文章了？你可真厉害！”

　　顾常卫眼里也堆满震惊，从1966年开始国内的电影杂志全部停刊。1976年3月下旬，文化部主办的《人民电影》在北平创刊，这也是现在国内唯一的综合性电影期刊。能在《人民电影》这本全国唯一的电影杂志上发表文章，那水平自然极高。

　　刘林和顾常卫心里波涛起伏，跟许望秋学影片分析怎么写，果然是找对人了！

　　吴知柳对电影相关知识知之甚少，见刘林和顾常卫像要进洞房的新郎官，脸上的喜气滋滋往外冒，不解地道：“怎么，那本杂志很厉害吗？”

　　刘林翻了翻白眼：“现在全国就只有这一本电影杂志，而且是文化部办的；多少人往这本杂志投稿啊？在《人民电影》上发表文章，就相当于作家在《人民文学》上发表小说。”


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